書以載道，達其性格，形其哀樂。——《書譜》
《書譜》為唐代書法名家孫過庭的經典著作，在該書中，孫過庭強調，書法藝術能夠 表述性格，是一個人所有喜怒哀樂的主要表現，這類叫法在中國書畫界中多有印證。
在我國的書法歷史上，歷年來就會有“顏筋柳骨，顛張狂素”的叫法，這幾句話意味著了四位在中國書法上做到頂峰的角色。在其中大家最了解的莫過顏筋柳骨了，顏筋便是顏真卿，柳骨便是柳公權。小編從中小學起便由于院校要求的書法課而知道這倆位書法大家，之后伴隨著眼界的漸長，也掌握到這倆位書法大家也是具有傲骨的志士仁人。
八字命理相術在觀察人層面有一種方式就是從書法藝術層面來觀察一個人，不用說它是不是合乎唯物，單是從數千年承傳出來的工作經驗看來，以書法藝術觀人無外乎一種辨人的好方法。就拿這倆位書法大家而言，顏真卿的書法藝術軒昂雄渾，韌若筋帶，因此被稱做“顏筋”，世稱“顏體”。縱覽他的一生，其為人也同他的書法藝術一樣，剛直不阿，堅貞不渝。他的品性同他的書法藝術設計風格一樣，雄渾堅毅，大氣嚴肅。再聊柳公權，他的書法藝術間架認真細致，傲骨高挺，因而被稱做“柳骨”，世稱“柳體”。他的為人正直頗似其書風，字字嚴肅，每一筆錚骨。
不論是從社會心理學層面或是從八字命理相術層面來剖析，顏真卿和柳公權二人的書法藝術設計風格，與她們所具有的性情不無關系。從布局謀篇，到筆畫組成，“顏筋柳骨”的產生備受二人的性情所危害。社會心理學也覺得，撰寫時對筆畫構造的操控，主要表現了撰寫人應對外部世界的一種心態。
1.不一樣撰寫方法體現心里性情
(1)一筆一畫的基本型撰寫方法，能夠 看得出這個人做事用心、溫柔體貼、組織紀律性強的性格特征。
(2)假如字的筆畫太過屈伸、撰寫方法較為浮夸，則說明這個人性情瀟灑，喜愛造成他人留意。
(3)撰寫喜愛連筆，能夠 看得出這個人具備極強的分辨、推理能力。
(4)討厭連筆則說明了這人邏輯思維能力強、較為控制和自覺性強。
2.不一樣字體結構體現本人性情
字體結構的不一樣也可以主要表現出人的個性特性：
(1)例如字行上傾說明了這個人是一個激情、有膽量、有理想的人。
(2)字行下傾則說明這個人心情低落、消極、心寒、灰心喪氣。
(3)字體結構密切的人，通常有極強的思維邏輯工作能力，性情篤行，憂慮全面，做事用心慎重，責任感強，但非常容易墨守陳規。
(4)字體結構疏松的人，發散性思維工作能力較強，邏輯思維有深度廣度，為人正直激情大氣，口直心快，胸懷寬敞，不小肚雞腸，并能包容別人的過錯，通常愛憎分明。
3.字體樣式合理布局體現人物形象 .
(1)假如全篇文章不論是字間距、行間距或是頁邊空缺等層面都往左邊頁邊看齊，這就能看得出文章內容主人家是一個戀戀不舍以往，追求完美歸屬感的人，他對將來沒有充足的膽量去應對，是一個沒有自信的人。
(2)假如全篇文章往右邊頁邊看齊，則說明這個人對將來非常有信心，是一個有膽量應對將來的自信的人。
(3)字體樣式向右傾、字行越寫越重上的人通常是個與生俱來的情種，非常容易意氣用事，易受引誘，依賴感強，主觀武斷，妒忌心重。
(4)寫毛筆字字體樣式向左傾、字行越寫越向下者一般有謹小慎微的風格，好自悟，過度關心自身，對周邊環境反映冷淡，感情壓抑感，可是洞察力機敏。他可能是個好的聆聽者，不易和人造成正臉矛盾。
往往能看得出這么多，是由于人到撰寫時通常隨著著許多心理活動描寫，例如人到去看書時，用雙眼看，耳朵里面聽，這就造成了覺得和直覺;學習培訓時必須記憶力、剖析和思索。另外，人到撰寫時總是會不自覺地維持有一定的心態，如激動、憂傷、惱怒等;而撰寫時又要有信心去戰勝困難的心里主題活動，這就是信念。
人到撰寫時，隨著的一系列心理過程，如：覺得、直覺、心態、信念、個性化及其氣場等心理特點，都是會對字體樣式的組成造成關鍵危害。乃至會危害到人的言談舉止，體現出一個人的基本上精神風貌，更決策了一個人撰寫時的設計風格。換句話說，字體結構與人的個性中間并并不是彼此之間獨立，互相有關的，只是互相相融，互相聯絡的。
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